Yulianna Avdeeva s’impose comme une musicienne d’exception, de celles qui marquent durablement l’oreille : autorité tranquille, précision d’orfèvre, pensée d’une clarté souveraine, et une façon unique de faire surgir les voix intérieures. Rien n’y est démonstratif, tout y est nécessaire. Son Chopin, d’une droiture assumée et d’une intensité tenue, avance avec une liberté parfaitement maîtrisée, porté par une architecture qui semble évidente tant elle est vivante. Très demandée sur les grandes scènes, elle demeure rare à entendre ; et, depuis Martha Argerich, elle est la seule femme à avoir remporté le Concours Chopin.

Le programme met justement Chopin en perspective. Les deux Nocturnes op. 62 ouvrent dans une lumière tardive, puis la Fantaisie op. 49 serre le drame et l’élan en un seul geste. Entre ces jalons, Avdeeva glisse Władysław Szpilman, pianiste et compositeur polonais dont le destin, au cœur du XXe siècle, a touché le grand public à travers le film Le Pianiste : une Mazurka comme un souvenir, puis The Life of the Machines, miniatures modernistes où la “mécanique” devient musique. Après l’Andante spianato et la Grande Polonaise brillante, viennent les 24 Préludes op. 28 : vingt-quatre éclats en format miniature, du murmure au feu. Composés comme un cycle, Chopin y révèle toute son âme, de l’espoir à la mélancolie. Un moment rare ici.