Le Temple de Cully, cœur du festival, se fait salon : une jauge intimiste pour Jean-Guihen Queyras et Alexander Melnikov, habitués des plus grandes scènes mais rares dans une telle proximité. Leur duo compte parmi les rencontres les plus marquantes du violoncelle et du piano aujourd’hui : une complicité de longue date, une liberté partagée, et une exigence qui transforme chaque page en dialogue vivant. Pianiste d’une clarté souveraine, Melnikov aime faire parler les styles, peser les équilibres, colorer la phrase sans jamais l’alourdir. Ici, le piano n’accompagne pas : il répond, provoque, relance.

Beethoven ouvre avec les deux Sonates op. 102, concentrées et visionnaires, où la forme se réinvente à chaque tournant — éclairs, suspensions, contrepoints. Après l’entracte, Debussy resserre ensuite le geste : Prologue sculpté, Sérénade en ombres chinoises, Finale nerveux et léger. Puis Rachmaninov déploie une vaste arche lyrique, portée par un piano presque orchestral et un violoncelle intensément chantant, jusqu’à l’élan du dernier Allegro mosso. Un privilège rare d’être dans la salle : un cadeau pour les auditeurs, et un sommet pour conclure le premier week-end du festival.